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台中當鋪|在細雨中呼喊,在細雨中台中當鋪流當品呼喊的內容簡介

在細雨中呼喊的內容簡介

第一章主要2113是主人公“我”孫光林對哥哥孫光平5261、弟弟孫光明和父親4102孫廣才在老家南門1653生活的回憶,其中最為精彩的是,三兄弟自相殘殺,哥哥惡人先告狀;兒時的三兄弟同時愛上青春少女馮玉青,而少女卻愛上村里的無賴,被拋棄后隨貨郎私奔;弟弟救落水兒童犧牲,父親渴望政府表揚;父親與哥哥先后爬上鄰居寡婦的床;以及十多年前父親急不可待,與母親“長凳之交”生下自己等情節。

第二章主要講述孫光林中學時代的生活,青春期朦朧的性心理是這一章的主旋律,他的同學蘇杭的性變態、蘇宇因性沖動而入獄,音樂老師與漂亮女生的師生戀,與身陷困境的兒時偶像馮玉青的重逢,以及自己在異性面前的無故緊張等,都寫得栩栩如生。

第三章主要追述孫家的歷史,對父親的鄙視和對祖父、祖母以及曾祖父敬仰,貫穿這一章的始終。其中,祖母在戰火中的逃亡,曾祖父在北蕩橋造石橋的敗走麥城,特別是祖父與父親間為爭口中之食而展開的斗智斗勇等最為精彩。

第四章主要回憶孫光林兒時在孫蕩養父母家的生活,雖然疾病纏身卻仍保持著強烈求生欲望的養母李秀英、身強力壯卻始終被困在家中的養父王立強,以及孫光林兒時的伙伴國慶等,都給人留下了深刻的印象。

余華《在細雨中呼喊》的語言特色是什么

余華自己在序言2113中說的話:我再次去閱5261讀自己的語言,4102比現在年輕得多的語言,那些充滿了勇1653氣和自信的語言,那些貌似敘述統治者的語言,那些試圖以一個句子終結一個事物的語言,感染了今天的我,其節奏就像是竹子在燃燒時發出的“劈啪”聲。  在一本十八萬字的小說里,你找不到一句可有可無的廢話。這是非常之不容易的。我習慣在喜愛的文字下用彩色鉛筆劃下痕跡,這樣的喜愛盡情的流露在這一本書里。比如小說的起始有簡單的一句:“陽光那時候似乎更像是溫和的顏色涂抹在我們的身上,而不是耀眼的光芒。”溫和與涂抹,沒有比這兩個字更具有回憶的溫暖與晴朗,就如同是電影的回憶中,緩慢歡跳的孩童,陽光沉淀為乳白色的柔和,他們的身上發散出柔和的光暈。  文字是種游戲,觸摸表達排列組合。玩童是需要天份的。如果我說,一條坑坑洼洼高低不平的鄉間小路穿過了村口的一片金黃的稻田。這樣的形容是平淡通順的,但是你看到凌晨的呼喊被描寫成坑坑洼洼高低不平的時候,是不是有種沖破黎明的涌動呢台中借錢?這樣的巧汽車借錢利息是多少妙,隨地可拾。如同是吃到了一顆奇妙的酒心巧克力。  書中的“我”始終存在并以一個通曉結局的人在提前敘述事實的結局,仿佛是記憶的統治者,有著無可排除的命運的無奈。特別是寫到孫光明的死亡:“就這樣,我一直看著孫光明洋洋自得地做向未知之死,而后面那個還將長久活下去的孩子,則左右挎著兩個籃子,搖搖晃晃并且疲憊不堪地追趕著前面的將死的人。”  我留意到他落在結尾的日期,一九九一年九月十七日,那時候他三十一歲,他所說的,試圖以一個句子終結一個事物的語言:“活著的人是無法看清太陽的,只有臨死之人的眼睛才能穿越光芒看清太陽。”“將死者埋葬以后,死者便永遠躺在那里,而生者繼續走動。他一但脫離時間便固定下來,我們則在時間的推移下繼續前行。”  也許文字只是表達你的思緒,只是如何讓你的文字搜索到你的頻段,讓他人通過你的文字共震于你的頻段而已。小時候踩踏浮松的青石板一角,濺起另一角的臟泥水,如此的樂此不疲我也一樣擁有。你在他人的敘述中找到你的熟悉,你卻說不出你的歡喜。

介紹一下余華的作品《在細雨中呼喊》。

在細雨中呼喊2113>應該是他的巔峰之作了 很久以5261前看過他的<活著>,比起來4102,藝術表1653現力已經不是當年的余華了 我覺得這才是一部最體現他寫作功底的作品,他駕御文字的能力讓人吃驚震撼, http://baike.baidu.com/view/464089.htm?fr=ala0_1_1 去這網站看嘛,《在細雨中呼喊》得評價和讀過這書得心靈感受 當我讀完余華的《在細雨中呼喊》,我意識到所謂的余華長篇小說代表作在我現階段的閱讀經驗里畫上了句點。然而我并不排除在未來的某個不確定的時間點,我會再次拿起它們。 好的作品一旦問世,便成為人類共有的經驗。這也是一個時間問題,和本文即將討論的內容及其貼近。因為站在未來回望現在,把玩往昔的感動、震撼和百感交集時,心中最后生出的一定是早已超出作品本身,而嫁接到時台中大安區當鋪間與生存體驗的悵惘和滿足。 余華用三部作品把握了生命的全過程,從《細雨》到《許三觀》最后到《活著》。盡管作品在敘述上甚至是關于主人公的生平會有一個相當長的時間段,然而落腳卻是穩定的。許三觀留給我們的始終不是年少與壯年時的輕狂與無賴,而是中年獻血的辛酸;福貴承受苦難開始很早,然而他生命最大的韌度卻是在老年。 《細雨》寫了很多和少年相關的故事,然而它們在作品一開始就未能逃離作者的讖語。余華這樣寫,“我的弟弟不小心走出了時間。他一旦脫離時間便固定下來,我們則在時間的推移下繼續前行。孫光明將會看著時間帶走了他周圍的人和周圍的景色”。 當小說閱畢,作為敘述者的“我”是唯一一個隨著時間頑強走到最后的人,“我”生命中的最為美好的友情、若即若離飄忽不定的親情和未曾閃現的愛情都在時間之河上的濃霧里淡去了。 故事因為“我”回到南門的一場大火開始,最后也在這場大火中結束,作家的筆勾著時間這條細線繞了一大圈。它圈入了“我”無足輕重的出生和凌亂的家,圈入了母親最為卑微的憤怒;圈入了“我”最好的朋友蘇宇和懵懂的青春期,以及馮玉青魯魯的過往;它圈入了古怪而滑頭的模范造橋者曾祖父,圈入了祖父的愛情、忍耐、智慧和最后的勝利;它也圈入了“我”曾經最為寶貴的親情,“我”的更像父親的王立強和他給“我”的溫暖。 這是一部在時間和記憶里不斷前行的小說,歲月中上演了那樣多的離別和苦楚,只對溫情做短暫的停留;然而讓人覺得欣慰又殘忍的是,小說在最后又回到了南門那場大火中。 恍惚中,禁不住問自己,時間的流逝是否真實,而那些在時間中停止的人他們的生命又在何處重新啟動? 這是《細雨》與余華其他作品不同之處,也是我以為的出色之處。小說的往復拖沓交疊中,生命盛放凋零,溫情與殘酷輪番上演,幸福與苦難相生相伴,現實的不可把握與回憶的真實溫暖,一共以細水長流的方式匯成了觸動人心的力量。 小說題《在細雨中呼喊》,也頗耐人回味。呼喊,表示了對迷蒙中生命的不確信,然而當我們以長遠的姿態觀望,這聲呼喊,是在歲月之中還是時光之外? 我認為全書最可觀的是第一章節的‘南門’。看完‘南門’一下子就看不下去了,發現與作者格格不入。

急求!!!《在細雨中呼喊》的內容梗概

我六歲時最2113后的記憶,是我在奔跑。記憶重現了城5261里造船廠昔日的榮耀,他們制造的4102第一艘水泥船將來到南門1653的河上。我和哥哥跑向了河邊。過去的陽光是那么的鮮艷,照耀著我年輕的母親,她藍方格的頭巾飄動在往昔的秋風里,我弟弟坐在她的懷中,睜大著莫名其妙的眼睛。我那個笑聲響亮的父親,赤腳走上了田埂。為什么要出現一個身穿軍裝的高大男人?就像一片樹葉飄人了樹林,他走到了我的家人中間。河邊已經站滿了人,哥哥帶著我,從那些成年人的褲檔里鉆過去,嘈雜的人聲覆蓋了我們。我們爬到了河邊,從兩個大人的褲襠里伸出了腦袋,像兩只烏龜一樣東張西望。激動人心的時刻是由喧天的鑼鼓聲送來的,在兩岸歡騰的人聲里,我看到了駛來的水泥船,船上懸掛著幾根長長的麻繩,繩上結滿了五顏六色的紙片,那么多鮮花在空中開放?十台中豐原區當鋪來個年輕的男人在船上敲鑼打鼓。我向哥哥喊叫: “哥哥,這船是用什么做的?” 我的哥哥扭過頭來以同樣的喊叫回答我: “石頭做的。”“那它怎么不沉下去呢?”“笨蛋。”我哥哥說,“你沒看到上面有麻繩吊著?”身穿軍裝的王立強,在這樣的情景里突然出現,使我對南門的記憶被迫中斷了五年。這個高大的男人,拉著我的手離開了南門,坐上一艘突突直響的輪船,在一條漫長的河流里接近了那個名叫孫蕩的城鎮。我不知道自己已被父母送給了別人,我以為前往的地方是一次有趣的游玩。在那條小路上,疾病纏身的祖父與我擦肩相遇,面對他憂慮的目光,我得意洋洋地對他說:“我現在沒工夫和你說話”。五年以后,當我獨自回到南門時,又和祖父相逢在這條路上。我回家台中大雅區當鋪后不久,一家姓蘇的城里人搬到南門來居住了。一個夏天的早晨,蘇家的兩個男孩從屋內搬出了一張小圓桌,放在樹蔭下面吃起了早餐。這是我十二歲看到的情景。兩個城里孩子穿著商店里買來的衣褲坐在那里。我一個人坐在池塘旁,穿的是手工縫制的土布短褲。然后我看到十四歲的哥哥領著九歲的弟弟向蘇家的孩子走去。他們和我一樣,也都光著上身,在陽光下黑黝黝的像兩條泥鰍。在此之前,我聽到哥哥在曬場那邊說: “走,去看看城里人吃什么菜。”曬場那邊眾多的孩子里,愿意跟隨哥哥走向兩個陌生人的,只有九歲的弟弟。我的哥哥昂首闊步走去時,顯得英勇無比。弟弟則小跑著緊隨其后。他們手上挎著的割草籃子在那條路上搖晃不止…… ……

在細雨中呼喊 呼喊的是什么?

如何評價余華的小說《在細雨中呼喊》?

1、在2113這部作品中作家對命運進行了深5261刻的解讀,獨特的4102闡釋,對人性進行了無1653情的剖析和批判,整部作品真實而準確地展現著“文化荒原”時期人們情感的絕望。整部作品的基調黯淡而帶著沉重的憂傷。看客身份出現的孫光林,又增加了社會的冷漠,死亡,絕望。作品的主人公孫光林從小生長在一個不和諧的家庭之中,六歲就被送到一個陰陽失調的軍人家中收養,奄奄一息的養母和體壯如牛的養父無法過正常的夫妻生活,而極度壓抑的養父因為婚外戀斷送了自己的性命,養母離家出走,孫光林再一次陷入被拋棄的命運,在極度恐懼之中,十二歲的他又回到南門。作品在絕望台中當鋪 借 錢的氣息中,遍布對死亡的描述。

2、《在細雨中呼喊》是3點半一本關于記憶的書,是余華發表于1991年的第一部長篇小說。它的結構來自于時間的感受,確切地說是對已知時間的感受,也就是記憶中的時間。這本書試圖表達人們在面對過去時,比面對未來更有信心。因為未來充滿了冒險,充滿了不可戰勝的神秘,只有當這些結束以后,驚奇和恐懼也就轉化成了幽默和甜蜜。這就是人們為什么如此熱愛回憶的理由,如同流動的河水,在不同民族的不同語言里永久而寬廣地蕩漾著,支撐著我們的生活和閱讀。余華因這部小說于2004年3月榮獲法蘭西文學和藝術騎士勛章。

3、余華,1960年4月3日出生于浙江杭州,現代作家。1977年中學畢業后,進入北京魯迅文學院進修深造。1983年開始寫作,同年進入浙江省海鹽縣文化館。1984年開始發表小說,《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的九十年代最具有影響的十部作品。其作品已被翻譯成英文、法文、德文、意大利文、西班牙文、荷蘭文、韓文、日文等在國外出版。2005年獲得中華圖書特殊貢獻獎。現就職于杭州文聯。

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